聽音環境全方位解析

    首先，要有好的聲音，就必須要有比較好的環境。吸聲處理是聽音室中最重要的聲學處理之一。它直接關系到房間的混響時間是否適當。我們必須清醒地認識到，適當的混響不僅能美化聲音，而且從本質上講，它是Hi-Fi放音的基礎。

    從聽音室裝修的聲學處理角度那是一個很大的課題，這個內容以后愛威影音會詳細為大家講解。今天要講的是從調試角度而言的吸聲處理，在調試階段，家里的裝修基本已經到位，要在硬裝修方面再“大興土木”地裝飾已經不可能，于是就要在軟裝飾上動點腦筋。

    混響時間的概念已有一百多年歷史。經典的混響時間（T60）定義是，聲源停止發聲后，室內聲壓衰減60dB所需的時間。根據這一定義可以從理論上導出混響時間的數字定義：

    T60=0.16V/A(秒)    公式中，V為房間容積（m3），A為室內總吸聲量（m2）

     前一定義是測定混響時間的物理基礎，后一定義則為控制室內混響時間提供了依據，即對于給定大小的房間，只要控制室內總吸量，就能自由地控制混響時間。這個重要公式稱為“賽賓公式”，它最初是由賽賓通過實驗建立起來的。

     通過對廳堂音質及其混響時間的大量調查和分析，聲學家提出了“最佳混響時間”的概念。它告訴我們，要獲得良好的音質，房間的混響時間不應過長，但也不是越短越好，而是要適當，這個適當的混響時間范圍稱為“最佳混響時間”。

    最佳混響時間是聲學史上第一個反映房間音質的客觀參數。我們平時常說“混響能美化音質”，就是“混響適當”而帶來的效果。事實上，房間混響是否適當，不僅僅關系到聲音是否動聽悅耳，而且還直接關系到聲音是否真實、自然的程度。許多主觀聽音評價，如豐滿、溫暖、清晰、空間感等都與混響是否適當密切相關。因而混響的重要性可以“一言而蔽之”：“牽一發而動全身。”

    要把混響控制到適當的程度，首先要知道適當的混響時間是多少，它又受什么因素的影響。對此，許多聲學家為我們提供了推薦值。上圖就是“最佳混響時間”與房間容積/音樂/語言之間的一種關系曲線。實際上，這組曲線并不是“絕對”準確的，應該理解為是與房間容積和聲音類別相關的“最佳混響時間”的大致數值，相對于各種實際情況，可能有+10-20%的變動范圍。盡管如此，它還是為我們提供了兩條重要信息。一是使用我們對“最佳混響時間”有了一個基本的數量概念。二是提供了“最佳混響時間”的一些影響因素及其變化趨勢。為了進一步理解混響對聲音的影響，下面作一些簡單的說明。

    首先，如果房間較大，“最佳混響時間”也應相應長一些。這是因為房間空間增大，需要較大，需要較大的響度才能使聲音聽起來更滿意些。而增加混響時間能起到高響度的作用。音樂廳的混響時間（1.5秒左右）比聽音室大得多，就是這個道理。

    其次，適合語言的“最佳混響時間”總是比音樂所需的混響時間短一些，這又是什么原因呢？原來這兩類聲音都可看作一連串音節或音符組合而成的。原來這兩類聲音都可看作一連串音節或音符組合而成的。每出現一個音，都對應一個用房間混響時間度量的聲衰變過程，如圖2所示。如果房間混響時間過長，前一個音尚未充分衰減，后一個音就已經到來，二者之間重疊部分（陰影部分）就會過多，兩個音就是易聽清楚，聲音顯得模湖不清而混濁。及之，如果房間混響時間過短，兩個音之間重疊很小甚至相互分開，此時每個音聽起來還算清楚，但往往不夠響亮和豐滿，這是因為直達聲得不到混響聲的有力技持，就清晰度而言，此時也未必能達到最好的程度。顯然，只有當混響時間比較適當時，才可能聽到既豐滿響亮又清晰的聲音。由于人們對語言的滿意程度主要取決于聽清聽懂內容的程度，因而混響時間短一些比較有利。相比之下，人們對音樂往往不要求聽清每個音符，倒是常常希望相互之間有些“掩蓋”避免聽到樂器的某些缺陷或不足，這樣聲音反而更為豐滿動聽，因此混響時間通常總比語言的長一些為好。

    最后要說明的是，作為容積不大的家庭聽音室，大多以欣賞音樂為主要使用目的，在設計聽音室時，“最佳混響時間”初始值應該適當取得大一些，至少不應小于0.5秒。如果需要，在此基礎上循序漸進地降低混響時間，通過試聽就比較容易找到符合實際情況的“最佳混響時間”了。

    混響均勻性要求

    以上所談的“最佳混響時間”都是中頻500Hz時的值。目前室內聲學中所涉及的頻率范圍大多限于125Hz~4000Hz。因此混響時間的控制還包括控制“最佳混響時間”的頻率響應問題。關于混響時間的頻率響應，一般希望從低頻到高頻大致平直均勻。不過平直的高頻響應對某些樂器的聲音是好的，對另一些泛音豐富的樂器則可能會感到過于刺耳。綜合起來看，高頻允許適當降低一些比較適當。至于低頻響可以適當提升一些，有利于改善小房間低頻重放效果，因些圖3b的混響頻率特性也是不錯的。不過，當小房間中低頻駐波比較嚴重時，加強低頻的吸音，使低頻混響時間從中頻開始平滑地緩慢下降的特性，也是常用的混響頻特性，尤其小房間使用大音箱的情況下更合適些。

    要避免的是圖3d那樣起伏較大的混響特性。與峰值對應的頻率f1的混響時間長，與谷值對應的頻率f2的混響時間短，f1就會對f2的信號產生“掩蔽”效應，尤其當f2信號幅度較小時，將幾首完全被f1所“淹沒”，從而失去很多本來可以聽到的微妙的樂音，這對hi-Fi重放自然是很不利的。當室內駐波引起的共振得不到很好的抑止時，低頻段常會出現上述情況，從而使聲音產生失真或染色。因而在設計聽音室時，特別是要注意防止低頻共振頻率出現“簡并”并加強對其的吸聲處理。
總之，對于3a~3c的混響特性不能一概地說哪種好哪種不好，因為這與房間駐波和音樂類型有關。不過大致來說，相對于中頻而言，高頻混響時間希望控制在0~-10%的范圍內，低頻混響時間控制在+50~-20%的范圍內，大概是普遍能夠接受的。

    初步選定了“最佳混響時間”及其頻率響應要求后，接下來要對房間的吸聲處理作出大致的安排。

以上是主要材料的吸聲系數表。

    我們可以根據吸聲系數表，計算家里具體的表面積，根據賽賓公式，不同的材質來計算總的吸聲量，和要求的“最佳混響時間”進行對比，然后再根據實際情況，來增加或者減少吸收或者擴散的材料,有些在裝修后已經很難增加或者減少，有些是比較容易添加的，比如第三類材料。

    第3類材料是由多孔性棉毛織物所構成的，地毯和掛簾（即帷幕）是其代表品種，也是歷史上最早使用的吸聲材料。這類材料的特性是中高頻吸聲系數較高，而低頻吸聲系數很低，因此一般作為中高頻吸聲材料使用。由于地毯和掛簾本來就是家用吸聲材料，但由于它主要只對中高頻吸聲，常常導致聲間發混，清晰度不佳等弊端。也許正由于這個原因，再加上現在可用作吸聲的材料和結構頗多，（甚至可以自制），使用又十分方便的家用吸聲材料，特別是它在一定范圍內具有可調吸聲系數的特點，更是適合業余使用的吸聲材料。折疊面積（%）是指掛簾折疊懸掛時其展開部分的面積與其全部攤開懸掛時的面積之比。折疊懸掛時的吸聲系數大為提高，主要是折疊后等于增了掛簾本身的厚度，因而吸聲系數就會增大。另外，當折疊（%）增加到一定程度后，吸聲系數會出現明顯的峯形特性。這是因為折疊（%）大時，掛簾后的空氣層厚度也增大，形成類似于共振吸聲結的色的吸聲特性。表中的絲絨帷幕也有類似的特點。只要我們充分了解掛簾的上述特性，再與低頻吸聲材料合理搭配使用，完全能夠在全頻段取得所希望的吸聲特性。

    具體需要多少材料怎么排布，就要看具體情況，不同房間的混響情況來處理。在沒有混響測量儀器的業余條件下，對房間進行混響時間的計算，看起來是毫無實際意義的多此一舉。其實恰恰相反，而是十分必要的。因此它便于我們大致設置出多種不同的房間混響特性，從而有可能通過試聽和比較，從多種房間混響特性中找到最滿意的混響特性。這樣在一定程度上彌補沒有混響測量儀器帶來的不足。

　　對于初次涉足“房間發燒”，并且有時間、有精力和有濃厚興趣的發燒友，建議從比較簡單靈活，方便更政和成本較低的聽音室處理方案起步， 這樣有利于逐漸積累經驗，最終達到比較理想的效果。