很多朋友對家庭影院很感興趣，但是要真正的領會透徹并相應地組建一套理想與合格的音響系統卻不是那么容易。不少朋友以為購買一臺AV功放隨便買一堆套裝的音箱連接起來就OK了，至于聲音效果是否理想，是否達到應有的效果就不知所以了。更有朋友仍停留在10年前的杜比定向邏輯環繞聲的概念上，買一對大一點的主音箱再隨便買幾只小音箱作中置環繞用。主要原因還是對新一代的音頻技術了解甚少，因此在搭配以前再認真仔細的了解一下新老音頻格式的區別是很有必要的。

    什么是“杜比定向邏輯環繞聲”？

    杜比定向邏輯環繞聲（Dolby Pro Logic）是美國杜比公司開發的環繞聲系統。它是把四個聲道的音頻信號，通過特定的編碼手段合成為兩聲道錄制，即將原來的左聲道（L）、右聲道（R）、中置聲道（C）、環繞聲道（S）的4個信號，經編碼后合成為LT、BT復合雙聲道信號，重放時通過解碼器將已編碼的雙聲道復合信號LT和BT還原為編碼的左、右、中、環繞四個互不干猶的獨立信號。為了放音對稱起見，環繞音箱采用了左環繞和右環繞音箱，分別從放大器輸出，因此把杜比定向邏輯環繞聲的輸出稱為五聲道。但因左、右環繞聲輸出的是相同的環繞聲道信息實質上仍舊是四聲道。商業上也有六聲道和七聲道的杜比定向邏輯AV放大器，但不管是五聲道輸出、六聲道輸出或七聲道輸出，實質上都是四聲道。因為錄音時就只有四個音頻通道的信息。再多的多少聲道輸出也只是商業和廠家的噱頭而已。杜比定向邏輯環繞聲的左、中、右三個聲道的頻率范圍能達到20-20000Hz，環繞聲聲道的頻率范圍較窄，只有100-7000Hz。因此對環繞音箱的要求不高。

    什么是“杜比數字AC-3”？

    杜比數字AC-3（Dolby Digital AC-3）也是杜比公司開發的，是新一代家庭影院多聲道數字音頻系統。杜比數字AC-3系統由五個全頻域聲道加一個超低音聲道組成，稱作5.1個聲道。這五個聲道分別是“前左聲道”、“前右聲道”、“中置聲道”、“后左聲道”“后右聲道”。各聲道的頻率范圍均為全頻域響應的3～20000Hz。5后面的“.1”聲道是超低音聲道，主要包含一些特別場景的低音信號，如爆炸、雷聲等。因為這個聲道的頻率響應只在20～120Hz，所以稱“.1” 聲道。羅嗦一點講就是帶超低音的五聲道系統。

    AC-3從開始記錄就使用新的音響處理系統——5.1聲道，在錄制、解碼和放聲過程中全部采用5.1個完全獨立的聲道，提高了信號的信噪比和各聲道之間的分離度。AC-3系統中的超低音在錄制過程中使用單獨的錄音軌道，并將信號作加重處理，其內容與其它5聲道完全不同。

    AC-3系統的技術規格:頻響為20Hz～20kHz（±0.5dB），超低音頻響為20Hz～120Hz（±0.5dB）;取樣頻率范圍:32kHz、44.1kHz、48kHz，32kbps～64kbps典型應用384bps（5.1聲道，杜比AC-3環繞聲制式），192kbps（兩聲道音頻分配方式）。另外，還有擴展的Dolby Digital EX等。

    什么是“DTS”？

    除去上述兩種格式外，還有一種“DTS”。 DTS是為專業電影院而開發的數碼環繞聲技術，原理跟與AC-3技術差不多，也是一種全數字多聲道環繞聲技術，采用“相關聲學”編碼， 芯片容量1536kbps。它的壓縮比只有4:1，可稱為“無損傷”的解碼系統。而AC-3 芯片容量 448kbps，壓縮比為 10:1。由于DTS記錄時的壓縮率大大低于AC-3系統，對音質的影響就大大的減少了，再加上DTS 信息容量的增加，因此在實際的重放中許多影音發燒友認為音質要好于AC-3系統。在此基礎上還有DTS-ES等格式，在此就不一一細解了。

    杜比定向邏輯環繞聲與AC-3有什么不同？

    杜比定向邏輯系統是一個模擬系統。它的中置聲道和環繞聲道是從前面的兩個聲道分離出來的，由于模擬技術先天的缺陷導致分離度很低、信噪比不高，同時由于環繞聲道的技術指標很低頻帶很窄，播放時缺少身臨其境的感覺。

    而AC-3是數字音頻編碼（Audio Coding），它放棄了模擬技術，采用的是全新的數字技術，而且還在于:

    1．真正的立體環繞聲，杜比定向邏輯系統的環繞聲只是單聲道環繞聲，其后方環繞聲道只有包圍感而沒有聲像定位能力。而杜比AC-3系統的后左、右環繞聲道是真正的立體聲聲道，可以跟前主聲道一樣有很清晰的聲源點定位。比如，自然界的一聲雷聲會有豐富的環繞和聲像移動，但在杜比定向邏輯系統播放時只能簡單辨別聲音從前往后跳過去，缺乏連貫自然的移動感，而AC-3系統則可以逼真地還原前后左右繞頂一周以及劃破天空馳騁遠去的聲像移動感。類似的音場效果還有飛機盤旋，炸彈爆炸后濺起物的四周散落等不勝枚舉。

    2．杜比定向邏輯系統中的環繞聲道帶寬很窄，為100Hz-7kHz，主聲道也只限于20Hz-16kHz。而杜比AC-3的五個聲道的頻響全部為20Hz-20kHz（＋0.5dB），超低音聲道為20Hz-120Hz（＋0.5 dB），也就是說AC-3系統覆蓋了可聞的所有音頻范圍，這是真實還原聲音基本信息的重要條件。相比起來在這方面杜比定向邏輯系統只是一個有殘疾的系統。

    3．優秀的聲道分隔度，由于杜比定向邏輯系統采用的是模擬分離技術，環繞聲道的信號是從主聲道里解出來的，所以各個聲道的分隔度做不高，這就使得聲像定位模糊，移動感不連貫。而AC-3在記錄時各個通道是完全隔離獨立的，互相不牽扯。 播放時使用了5個獨立的全頻段通道，即前方的左、中、右和后方的左環繞、右環繞，以及可選用的第六個超低音專用通道。使得聲像定位和聲場的重現非常優越。

    當然數字技術的AC-3系統優點還有很多，比如動態大、信噪比高、通用性強等。毫無疑問，與AC-3系統相比，杜比定向邏輯系統已是昨日黃花。

    我們羅嗦重復了許多報刊雜志上早就介紹過的一些東西，無非就是要強調當你要組建一套家庭影院時，一定要從過去杜比定向邏輯系統的概念圈子里跳出來，按照AC-3、DTS的模式要求去搭配器材。

    家庭影院系統中音響器材的搭配

    ● 訊號源:

    普通常見的自然是DVD播放機了。作為一個技術上完善成熟的電子產品過多的去評價哪款好哪款不好意義不大，只能說一分錢一分貨，作為消費者如何有針對性地選擇滿足自己的主要功能需求而不重復浪費功能是比較聰明的做法。比如你的功放或解碼器上已經帶有了AC-3、DTS解碼器了，那么在購買DVD機時再選擇帶有解碼輸出的就肯定是浪費了。況且現在中低價位的DVD機自帶的AC-3，DTS解碼素質也不比一臺中檔AV功放好到哪里去。當然你要選擇高端的DVD機時，各種解碼的輸出端子那是都帶的了。

    由于DVD正處于視頻載體新格式沖擊的前夜，相信不久也會步VCD的后塵而去。因此不建議大家購買昂貴的高檔DVD機。

    一般的說，選擇大廠名牌的產品性能和質量都是有保障的，筆者比較喜歡SONY、先鋒的品牌，松下的也不錯，這幾個品牌的產品都有高中低端的產品覆蓋市場。SONY在影音圈子內的技術實力自是不容質疑，其產品同檔次的總是要比其他廠家貴出幾份，似乎不這樣不足以證實其品牌的優越。先鋒是碟機行業的老大，既往先鋒的產品口碑很好，如969AVi等。松下的碟機也有許多超值的型號，比如新近的S688、622、632、671、老的660、450等。東芝有一款在國外很受歡迎的機型型號為3960，國內類似型號為2980，圖像、聲音都很叫好。很多朋友就用他來替代CD機，聲音的確是有板有眼，非常超值。只是由于價格因素，機芯的耐久度可靠性還有待提高。

    國產的DVD機也有很多的優秀產品，其中“度高”的產品在聲音的表現素質上很有建樹，很多的發燒友都在使用其產品兼容AV和Hi-Fi。度高的產品從高到低也有很多款，選購時不妨將其列入考察對象。還有萬利達DVP600。當然還有一些優秀的國產大廠產品就不一一表述了。

    另外由于顯示設備的HDMI、DVI數字化端口的普及，帶這類新型輸出端口的機器應在重點考慮之中，而率先面市的東芝HD DVD機也值得等待。

    ● 功放:

    也許你會覺得這個比較好選擇，確實，目前市場上各品牌的AV功放琳瑯滿目，其中不乏優秀的高性價比產品。筆者比較喜歡的是YAMAHA、DENON的產品，還有MARANTZ、安橋。選擇上述的成品一體機的好處是使用方便，操作便利，缺點是往往音效達不到高標準的需要。如果你對聲音有較高要求的話，那么選擇AV解碼器加HIFI純功放才是發燒級的選擇。這是因為AV一體機由于空間和工藝等方面的考慮，各個聲道的設計結構工藝都無法跟純Hi-Fi發燒級別的功放相比。號稱6×120W的功率輸出的AV功放，看看那只電源變壓器卻幾乎是連一點余量都沒有，真可謂是物盡其用了。而且電流輸出級的大功率管難得見到每聲道有兩對以上的設計，電流輸出能力和阻尼控制能力受到限制。由于電源系統的能量供應、輸出電路的阻尼控制上的局限，所以在動態、速度、控制力上總是不盡人意。再加上復雜的對聲音有很大污染的IC電子信號切換通道、以及各種喧賓奪主的“效果外理器”污染，其聲音實在是不怎么樣。相比Hi-Fi純功放在這方面就比AV功放好得多，聲音素質也好得多。五個聲道擁擠在一起共用一套勉強能滿足總功率輸出要求的電源系統的AV一體機無論如何是不能跟同樣功率的雙聲道Hi-Fi純功放相比的。唯HIFI純功放要使用三臺來完成5.1個聲道的輸出，總造價會高一些，不過從聲音的素質和效果上講，高得有道理高得有價值。如果你不幸被我“忽悠”動心了，而且資金上也比較寬余的話，那么不妨考慮如下搭配:

    1.AV解碼器的選擇

    對于已有一套高等級HI-FI系統而且銀彈充足的發燒友，美國Lexicon的多款AV前級當然是最佳的選擇，可以由此獲得類似專業影院的效果，還有PARASOUND的前級也有不錯的表現。同時，可以選用索尼 TA-E9000ES 雙解碼環繞處理前級，它曾是索尼最頂級的AV解碼器。它所給予的非凡音色、極品玩法，會給你一種質的享受。再搭配上素質上乘的Hi-Fi純后級功放,無論是兼容Hi-Fi還是AV重播，其音質音色遠不是那些所謂的旗艦AV合并功放所能比的。當然,如果它的身價如不在你的銀彈射程之內的話，也可以選擇低檔次的索尼 SDP-EP9ES，這是索尼公司向中國市場推出的第一批杜比AC-3數碼環繞聲解碼器，缺點是沒有DTS解碼。國產解碼器中的斯巴克CAYIN DP-15，無論用料還是工藝制作以及聲音都是很不錯的，價格再低一點的可選擇八達的DV-318 解碼器。雖然這些低一檔次的解碼器在性能效果以及功能的完善上還有差距，但若在價格上妥協的話也只有如此選擇。

    當然還有最節省、最簡單的玩法，那就是直接采用帶DTS、AC-3解碼輸出的DVD機，搭配三臺一般的合并機功放。由于DVD機的解碼器檔次和素質都很一般，再加上沒有DSP效果處理，聲效就很一般了。而且主音量調節和各聲道的音量平衡調節都十分不方便，因此這樣的搭配只是權益之計。

    2.純功放的選擇

    綜上所述，我們知道了搭配一套AC-3、DTS系統需要六路輸出功率、頻響帶寬、相位等都一致的放大器作為前置左右音箱、后置左右音箱、中置音箱，超低音音箱的驅動。因此我們需要三臺品牌型號都一致的純后級Hi-Fi功放。一般的說只要有每聲道100W/8Ω以上的輸出功率就夠了。國產的Hi-Fi功放應用在這里也足夠好了。檔次的選擇則是豐儉由己了。有條件的并且希望兼容Hi-Fi聆聽的應選用大電流輸出的純后級，比如八達MA100SE、聲雅SP-993、麗特A350等。選用這類功放時由于價格比較昂貴，可只用兩臺來推前后主音箱，由于主要聲音的信息量大多分布在前后主音箱，中置所擔負的任務主要是人聲，要求相對低一些，所以可以選擇一臺低檔次的功放做中置、這樣會更節約實惠。超低音的驅動由于很多的箱子都是有源的，這里就不再考慮了。

    假如資金預算有限的話，全部選擇一些低端的Hi-Fi合并機也可以，比如八達的211SE、麗特的A100等，造價會降低很多。只是由于合并機的前級是多余的，會影響聲音的素質發揮。但用于直接使用自帶解碼輸出的DVD時，這個自帶音量的前級就很有必要了。

    對于不要求兼容Hi-Fi重放，注重影院震撼刺激效果的燒友來說，二手市場上有很多性能不錯的二手專業功放也可以考慮，選擇150～300W左右的優秀品牌例如“皇冠”、“高峰”、“QSC”、“百威”等中下檔次的型號只要一兩千元一臺就有交易，碰到運氣好可收上三臺型號一致的。由于專業功放功率大、電流輸出大、阻尼大，具有比較強的推動力和控制力，搭配起來那震撼和感官刺激的效果真的是難以用語言來形容，

    ● 音箱的選擇:

    終于說到最容易為大家所疑惑的音箱選擇了。從上面知道AC-3、DTS系統所要求的五個聲道從放大器到音箱是要一樣的，只有這樣才能夠盡可能完善地還原軟件記錄的音場聲效。而且我希望大家能夠從記憶中開除“環繞音箱”的概念。因為在AC-3、DTS系統的五個主聲道中任何一個聲道所記錄的都是與STEREO（立體聲）一樣的聲音信息，每一個聲道都是主聲道，沒有主次之分（當然在兼容杜比定向邏輯環繞聲時會例外）。由于長期以來人們已經習慣了老格式“環繞音箱”的叫法，就連很多廠家的說明書上也隨行就市地沿用“前主音箱”、“后主環繞音箱”的稱呼，要一下子改過來還是不那么的容易的。但我們在搭配時自己一定要心知肚明，弄明白現行音頻格式的基本原理后，這些問題就迎刃而解了。

    如果選用了大小不一致、型號不一樣的箱子會怎么樣？這就跟玩Hi-Fi使用了兩只不同規格型號的箱子是一樣的，會導致聲音聲像移動的連貫性缺失，定位、音場、空間感打折扣等，總之是不能正確良好地還原本來的立體聲信息。

    中性準確、相對全面，用于Hi-Fi效果滿意的音箱在AV重播中當然會更加出色。因此筆者推薦的音箱大多是在Hi-Fi重放中口碑良好的產品。在進口品牌中，美國的音箱品牌主要有JBL、BOSE（博士）、M&K,特點是動態范圍較大，力度、速度和動態較好，很適合家庭影院的要求。英國的主要代表音箱有TANNOY（天朗）、B&W、ATC、MISSION（美聲）、WHARFEDALE（樂富豪）、KEF等，特點是制造工藝精細，聲音柔和、溫暖耐聽，用于影院還音時少一份刺激多一份柔順，可以久聽不累，這是很重要的一條。丹麥的音箱制造工藝精細，中性準確，細膩流暢，以音樂內涵的表達見長。丹麥的主要音箱品牌有DYNAUDIO（丹拿）、DALI（達尼）、JAMO（尊寶）等。

    小于30平方米的窄小空間內選用五只書架箱加一只超低音音箱就可以了，比如AE100、200，KEF iQ1、iQ 3、B&W、天朗等一些書架箱都很不錯，容易推動，對功放的要求也不高。假如你選擇的功放有很高的推動力和控制力的話，選擇單拿、ATC、西湖等一些高素質書架箱效果更沒得說。30平方米以上的空間則是選擇落地箱為好，選用大口徑單元箱子的最大優點在于有足夠高的聲壓和氣勢以及氛圍感，在這方面小箱子無論如何也難望其頸項的。同樣的上述品牌中的落地箱也都是很不錯的，比如JBL 4428，KEF的iq5、iq7，B&W老款的803、804、CDM7等，當然B&W老款市場上幾無存貨了，新款的N系列當然既美觀漂亮又音效超群，唯投資昂貴。如果你口袋豐盈的話當然可以選擇更高檔次的品牌型號。還有新進入中國市場的百里登也是一個非常好的選擇。

    也有一些特殊情況下的音箱搭配，比如前主音箱采用AE109、209，后主音箱采用AE100、200。既然前面咱們強調了五個聲道的音箱要保持性能的一致性，要求型號盡量一致，那這里又為什么把書架箱（AE100、AE200）跟落地箱（AE109、AE209）混合使用呢？豈不是前后語言沖突？其實這就是所謂的“特殊”情況。這是因為AE109是在AE100的基礎上增加了一個低音單元，就是說上面的一個低音和高音包括分頻器和箱體容積跟AE100是完全一樣的，只是在AE100的下面增加了一個工作在300Hz以下的輔助低音箱。其原理就類似于過去 “羅杰斯”的3/5A跟輔助低音AB1的組合，也就是所謂的2.5分頻方式。由于輔助低音箱子的工作頻率很低，而上面的單元跟AE100完全一樣地工作在全頻帶狀態，所以對聲音的音質音色、音場定位等都影響不大，實際搭配也確實感覺不出有明顯的影響來。這樣一來，前主音箱采用落地箱就可以滿足部分想兼容Hi-Fi音樂欣賞的朋友的要求了。須注意的是不能采用常規的三分頻結構落地箱跟書架箱搭配的方式。AE系列音箱有全套的AV配置系列音箱供選擇，不想太麻煩的話可以按照廠家的推薦整套購買效果也不錯。但我個人仍是喜歡采用五只AE100或200外掛低音炮的方式，大房間（30平方米以上）使用五只AE109或209落地箱外掛低音炮。但我個人仍是喜歡老款的AE100、200系列，這兩個系列的品質也是公眾認可、小有口碑的產品，而新作前線表現也很好。

    另一特殊情況下的配置是中置音箱:由于在錄音時中置聲道主要是播放人聲，因此也可不必拘泥于跟其他四個聲道的音箱完全一樣，使用音色濃郁醇厚的大口徑全頻單元箱子來擔當中置重放效果會是另一種超俗感受。例如過去電影放映使用的“全頻”音箱用在這里還原人聲時，聽起來更親切，更有人情味。當然這種箱子已是收藏級別的了，市面上也不可能再有銷售，但偶爾可以在二手器材的交易場所見到影蹤，性能完好的價格也只是幾百元的交易。

    ● 超低音音箱:

    選擇超低音箱時，如果你已經購買六個聲道的放大器，就不要再購買有源低音音箱了。還有一些朋友認為自己選用的主音箱都是落地的單元口徑也很大，沒有必要再使用超低音了，這種想法可以理解，但卻不完全正確，因為超低頻的信號在錄音時是錄在.1聲道上的，所以你的音箱再大也沒用武之地，必須通過.1聲道的重放才可以得到那種地動山搖、震撼臟腑的氣勢感受。因此.1聲道和超低音箱是不能省的。國外老外AV迷十分重視超低頻的再生還原，看看這個怪獸級的超低音或許大家能領略到點什么吧，還有兩只以上超低音的玩法。當然五個主音箱采用大口徑單元的優勢也是明顯的，就是聲壓高，能量充沛，渾厚凝重，氣勢磅礴，現場感更強烈真實。只要你的空間夠大，大口徑單元的音箱一定會有更好的效果。

    目前市場上性能優秀的無源超低音箱子很少見到，中檔貨中YAMAHA SW320、315低音箱反映不錯。國產惠普的SUB250也小有口碑。有條件的話采用優秀的高品質單元DIY既節省銀子效果也很好，國外一些超低音愛好者甚至使用多只18英寸單元來制作超低音音箱。但這對于沒有動手能力的朋友來說則不現實。當然購買有源超低音箱也可以使用，只是會浪費了Hi-Fi功放的一個聲道有點可惜。況且有源超低音箱里的功放素質一般難達到Hi-Fi功放的水平，見過市場上大多數的有源超低音音箱，低頻量感十足，但大動態時低頻失控一片轟鳴，毫無層次可言，何談回腸蕩氣、撼人肺腑？減小超低音音量又會影響整體效果的氣勢氛圍，甚至會產生頭疼惡心的不適癥狀，實在是雞肋。除去單元素質外，這大多是箱內那廉價的驅動功放所拜賜。

    素質良好的超低音，無論是大小音量都具有非常好的層次與清晰度，即便是在小音量下的低頻也是層浪疊嵐、伏起跌宕，大音量下攝人心魄、渾身通泰，這才是真正的感官享受。超低音音箱很重要，但好的超低音更需要金錢和合理的選擇調校，絕對不是隨便的拉郎配。