世界上幾乎沒有什么事會比僅憑聽覺來評價揚聲器更為主觀的了。一位音響迷的美餐可能成為另一位音響迷的毒藥。但對于有經驗的聽者－－這是指那些曾經花了幾百小時在有控制的條件下比較過若干揚聲器以及那些同意應有一套準則的人－－來說，他們在方法和結論方面應當有一些共同的基本點。

    但那并不是說我們必需強求一致。如果你認定最美妙的聲音是舞會上最強的低音沖擊，那也就由它！“購買所喜愛的東西”這個勸告直接了當，并且總不會出錯，但是如果你同意把“準確”(accuracy)作為揚聲器的理想品質，你就會發現下述知識大大有助于找出一個準確的揚聲器。在這里“準確”的定義是：在無可避免的價格和尺寸限制下，在盡可能寬廣的頻率范圍內再現原來錄音的音調音色、動態和環境氣氛各個方面的細節，變動越少越好。當然這個定義也是迂回的、間接的，因為如果不是用某個揚聲器播放出來，你又怎能夠知道它原來的聲音是怎樣的呢？你和我都不知道那幅世界名畫“蒙娜·麗莎”究竟有幾分像那位十六世紀貴婦真人，但是我們相信李安納多·達·芬奇這位技巧精湛的畫家，認定他的畫是準確的，此外還加上藝術性。相似地，如果我們選一張有藝術性的唱片，我們應該假定它重放起來可以做到幾乎和原來演奏一樣真實。盡管錄音設備(如話筒)在固有音質上同揚聲器一樣會有差異，但幾個優良的錄音之間的實質上的音質差異應當遠比一部優良和一部平庸的揚聲器之間的差異要小得多。 

    試聽者的職責 

    沒有什么東西能取代經驗，所以應該抓住每個機會去聆聽和比較揚聲器。要記住聽音環境是至關重要的，在聆聽時應當總是使用優良的放大器或接收機和優良的音源組件，以減少可變因素。但你可以確信即使是類似的喇叭，聆聽時發現聲音有差別的情況，遠遠比發現放大器和唱機有差別多得多。 

    如果你使用A/B比較測試裝置，它有一套直接連到兩對或兩組揚聲器的開關。進行測試時要小心把比較工作做到均衡，即把兩組測試揚聲器的音量保持相差在0.5分貝以內(這只能用一個準確的聲壓表來測定)。這是一件心理上的事實：如果一個揚聲器的靈敏度比另一個大，因而聲音也稍為響些，人們就會覺得那個揚聲器音質“好”些。 

    另外一點必須知道的是：揚聲器位置對聲音影響之大會出乎人們意料之外，所以聆聽時必需把所比較的一對或一組揚聲器互換位置，即使肩并肩擺放也要互換，你將能夠聽出位置對聲音的影響。但是你不要僅僅依靠A/B比較測試，同時也要逐對(或逐組)聆聽來了解它們的聲音特性。

    顯然聆聽材料是十分重要的。要選擇一些演示用唱片，選擇的要點不是根據它音樂美妙，而是根據它錄音準確，同時能夠顯示音質的某個特殊方面。選擇評估揚聲器用的唱片有多種方法，我經常輪回使用幾段熟悉的音樂以便我能有的放矢測試某個關鍵的聲音特性。(參看下面附錄測音唱片)。這個方法的好處是你很快就會對那幾段音樂熟到這種程度，即你已經不把它當作音樂來聽，而只是集中注意音樂怎樣準確地重發。