相關名詞解釋

Absolute Phase
絕對相位
在絕大多數話筒上，振膜所受到的正向壓力都會在輸出時生成正極電壓。如果信號正確的極性在傳輸路徑上沒有發生變化的話，就應該在揚聲器終端生成正極電壓，這會通過（大多數）揚聲器在監聽的位置上轉化為正壓波。這就是所謂的絕對相位：這種音源的原始極性可以由揚聲器在相位上得到重現。

Acoustic Lens
聲學透鏡
是用在擴音器中的一個機械裝置，用于改善高頻的發散以便聲音分布和可聽頻譜更加一致。這種透鏡是二戰后貝爾實驗室研究的產品，于1949年發布。其目的是想以光透鏡聚焦光波的相同方式來聚焦聲波。有個稱為斯涅耳法則的公理就描述了這種對聲音的折射，當聲音穿過兩種不同材質間的分界面時有不同的聲速。高頻擴音器中的聲透鏡就將一個單點音源發散成平行的聲波。聲透鏡最初由JBL公司于20世紀50年代引入商業應用，主要有兩種設計。第一種是斜盤式透鏡，采用了一系列仔細計算過雙曲線形狀的透鏡盤，這就形成了水平響應模式。這是最常見的聲透鏡類型。第二種是多孔板透鏡集成，由一組穿孔的障礙物組成，在喇叭口處形成一個屏障。這些開孔的屏障實際上會產生在不同大小的中心終止的回響。盡管聲透鏡在20世紀70年代和80年代逐漸不受歡迎（部分原因是因為其易碎性，這使得它們用于便攜式聲音加強系統中具有風險），但是近幾年來，這項技術又重新使用在高端家用音頻系統中（特別是Bang & Olufsen的產品）。

Alnico
鋁鎳鈷合金/磁鋼
這是個由鋁鎳和鈷所構成的復合詞。鋁鎳鈷合金/磁鋼是一種強力、持久的磁鐵合金，包含了鐵、鋁、鎳，以及一種或多種其他成分包括鈷、銅和鈦。20世紀40年代以來，當一種特別高能的Alnico V研發出來后，鋁鎳鈷合金/磁鋼從此就用于擴音器構造中；它比一般的鐵素體（鐵）磁鐵有著更好的能量質量比。電吉他的制造商也青睞鋁鎳鈷合金磁鐵，將其用于拾音，因為其堅固性及可分配的特性。Alnico II和Alnico V是兩種常用的不同規格的磁鋼。

Baffle
隔音板
在音樂行業中，隔音板是指用來防止聲波相互干擾的隔離裝置。隔音板用于揚聲器箱體中。揚聲器就安裝于隔音板的表面，使用隔音板最初的目的只是防止從揚聲器后部出來的聲波干擾到從揚聲器前部出來的聲波。不使用隔音板，聲波會相互干擾并消減，尤其是在低頻時。為了讓隔音板在低頻時能實現隔音的功能，就得用很大很大的隔音板以便能防止波長較長的聲波和其他聲波相互間干擾和消減。揚聲器箱體就用于實現隔音，其圍住揚聲器并防止了很多干擾。現代揚聲器的箱體設計在基本的隔音板方式上又加入了各種小技巧和設計用于改善音效。一些基本的設計包括低音反射、聲音懸留等。

Beaming
波束發射
這是擴音器（包括喇叭和高音揚聲器）的一種現象，當設備正常的頻散減弱時，較高頻的信號就開始會直接從設備中發射出來，而不是散布到聲區中。當聽眾直接站在擴音器前方時，聽起來就像是設備只產生高頻信號。當聲音信號的波長小于設備（或者是喇叭口）的直徑時，就會發生這種現象，除非采取特殊的措施來減少或防止波束發射。這就意味著在低頻時18"的揚聲器比10"的揚聲器更容易發生這種現象，這也是一般不使用揚聲器來再現高頻聲音信號的一個原因。在一定程度上，喇叭能解決這個問題，但在較高頻時也會發生這種現象。在20世紀70年代，定向喇叭就被研發出來，大量用于改善這種現象，盡管也還存在些問題。

Combo Amp
組合放大器
這是除了一些類型的放大器如固態放大器和電子管放大器外，用于吉他放大器的不同的構造。組合放大器是獨立的部件，在一個箱體中包含了放大器和揚聲器，不同于其他單獨在一個箱體中的放大器。

Damping
阻尼/減幅
在物理學中，這和減少波的振幅有關，不管是電力的或機械的。在聲學設備中，是指機械方面的，用于減弱或減少鋼琴、吉他、貝司等琴弦的振動。用于鼓和其他設備的消音也是有效的。在聲學中，這可指減少振動或聲學的反射率。例如，應用于聲響減震器中，安裝在墻體表面或揚聲器箱體內，就能有效地減弱或減少聲音的反射。

Dispersion
頻散/聲音分布
揚聲器中發出的聲音的有效覆蓋角度。查看揚聲器的說明書會看到這分為兩個部分：水平角度和垂直角度（如90度x60度）。

Doppler
多普勒效應
多普勒效應，是以德國物理學家命名的（為什么總是有那么多以德國物理學家命名的詞？），當音源相對于聽者移動時，聲音的高音會發生明顯的變化。例如，當汽車接近我們時，聽起來其喇叭聲的高音很高，很刺耳，當其經過我們時，聽起來高音就沒那么高，喇叭聲也就沒那么刺耳了。這個原理運用于旋轉式揚聲器系統產生Leslie音效。喇叭相對于聽眾快速移動，產生一種顫音效果。有很多現代效果器部件都模擬Leslie音效，以及多普勒效應。如果一個擴音器有低頻和高頻信號，低頻信號就會以圓錐形向聽眾移動（當然高頻信號也這樣，但低頻更明顯）。當這個現象發生時，聽眾聽到的較高頻的聲音信號的音高就會以一定比例隨著低頻信號圓錐形的移動而上下變動。實際上這是高頻信號經過了低頻信號的頻率調整，被稱為“多普勒失真”。這就使得聲音“混淆不清”。

Efficiency
效率
是用于衡量有多少輸入揚聲器的電能轉化為聲音。剩余的能量就轉化為熱量。大多數直接散熱式揚聲器的效率是1%或2%；號角負載式的揚聲器接近20%的效率，有的能高達30%。高效率意味著使用較低動能的放大器也能達到同樣的標準，但是也需要有低效率的揚聲器，低效率揚聲器的音質更準確，因為有更好的阻尼/減幅以及更少受到回響的影響。

Excursion
偏移
在音頻領域里，偏移和揚聲器的移動有關。偏移是指揚聲器相對于其最初的位置前后（里外）移動的距離。為適應不同量的偏移設計了不同類型的揚聲器。通常，低頻驅動或超低頻設計的揚聲器比高頻驅動設計的揚聲器有更多的偏移。偏移較多的揚聲器也減幅較差，聲音聽起來很松散，因此設計者必須找到一個合適的方式來進行設計，在選擇揚聲器時也要注意其箱體及應用。如果推動揚聲器超過了其極限，可能會聽到“破音”當音卷超過間隔撞擊到磁鐵底部（由于向內移動）或者滑出間隔（由于向外移動）。這被稱為過度偏移或者“降至最低點”，通常會引致故障。

Ferro Fluid
Ferro磁液（冷卻技術）
是一種ferro磁性的液體，意味著它會受到磁場磁力的作用。在磁場的磁力影響之外，ferro磁液的濃度和油類相似，是一種膠體溶液，但受到強性磁力作用后，就會變得比較硬。磁液通常用在揚聲器中（尤其是高音揚聲器），用于音圈和磁鋼間散熱。磁液放置于揚聲器的音圈和磁鋼的磁隙中間。磁場的磁力能讓磁液自動定位，而不會四處流動，它比空氣更利于音圈的散熱。這樣就能有更多的功率輸入到音圈而不是轉化為熱量。

Grid 
極板網柵/柵極
是很多真空電子管的電極部件（不用于二極管）。柵極在電子管中就像一種控制門。輸入信號應用于柵極，并且作為柵極的電壓根據信號的不同而或多或少地吸引從陰極發射出來的電子，使得它們穿過金屬板。可以把柵極想象成水龍頭，輸入信號就是“試著”打開水龍頭讓水流出來的。這是放大器的基本原理：從功率供應設備中輸出大量電壓，并使用信號來控制多大量的電壓經過并到達下一個設備（如揚聲器）。三極真空電子管，其得名是因為有三個電極，其中的柵極就用做上述的功能。四極管就有兩個柵極，一個和三極管中的柵極功能一樣（稱為控制柵極或者柵極1號），另一個（稱為簾柵或者柵極2號）是用于減少控制柵極和金屬板間的電容。過多的這種電容會導致電子管中輸入電路和輸出電路的聯結，使得放大器不穩定。對簾柵施加正極電壓就會在控制柵極和金屬板之間產生一個靜電屏蔽。五極真空管就又增加了一個稱為抑制柵或柵極3號的電極。由于其它電子大量撞擊金屬板，抑制柵防止被金屬板反射回來（稱為二次放射）的電子，返回到施加了正極電壓的簾柵上。電子轉向金屬板，就增加了真空管的總效率。

Half Space
半場
當一個揚聲器或其它音源設備放置在一個空曠的地方，發出的聲音就會向各個方向傳播（當然，這取決于揚聲器箱體的設計）。當一個音源置于一個固體屏障的對面，例如一面墻，同樣的能量就會被屏障反射回這邊的空間中來，或者是“半場”中。這會在半場中產生加倍增強聲音能量的效果，音量以每3dB增加。這個現象在較低頻的聲音信號時更明顯。將立體聲揚聲器放置到一面墻的對面，在聽力場中，你通常會發現低音更重。高音就沒有那么明顯的效果，因為高音的方向性更明確，而且高音喇叭安置在音箱箱體的前部，其就是在一個半場環境中運作。而另一邊，低頻信號能穿過揚聲器窄的箱體，但當它們遇到墻（甚至是家里那種標準墻面）的時候，更多的能量就被反射回房間中。很多揚聲器在制作工廠中就被預先調制好了以便產生這個現象。

Impedance
阻抗
阻抗用歐姆衡量，是指接交流電的電路或設備的電阻。這種交流電電路可以是任何兩個音頻設備連接在一起，如一個揚聲器和一個放大器連接，傳輸音頻信號。低阻抗的揚聲器比高阻抗的揚聲起能有更大的功率（瓦特），其它所有設備也都是這樣。為了產生同樣的功率，也就使得放大器有更大的壓力。如果阻抗過低，放大器無法處理，并且會發生不好的事情。大多數現代電子音頻設備都有著極高的輸入阻抗，因此能夠被較低的功率輸出所驅動。這也是如今的高品質音頻設備造價很低的原因之一。

Limiter
限制器
限制器是一個動態處理器，類似于壓縮器。實際上，很多壓縮器裝配適當的話可以當作是限制器來使用。主要的區別就在于用于減少增益的比率。在限制器中，這個比率被設置得盡可能接近無窮大:1（不管輸入信號怎么改變，輸出電平都保持固定）。這個思想是限制器設立了一個最大增益量，并防止信號變得比設置量更大聲。和壓縮器一樣，限制器被用作各種用途。有一些：當使用數字錄音機時最大化信號電平同時防止失真，防止信號鏈過載，當用戶使用耳機監聽時設置最大音量水平進行保護，保護揚聲器和放大器避免沖擊等等。任何時候你想要設定最大增益限制并防止信號經過，限制器就是你要選擇的工具！

Monitor
監控/監聽
這個術語應用于音頻和視頻技術中有很多意思。作為一個動詞，監控意味著監聽音源，如錄音音軌或者混音臺。在錄音環境下，監聽就是用揚聲器回放現場聲音信號，并將其錄在音軌上。監聽也可指天才音樂人使用的特殊混音（監聽混音），通常是通過耳機對演奏的音樂進行參考和處理。這有時稱為提示混音。在聲音加強方面，監聽是指揚聲器系統和/或耳機系統，用于將音頻節目進行常規調音并傳輸給表演者。運用于電腦方面，監控是指CRT陰極射線管或平面LCD液晶顯示屏，用作顯示程序或表演的視覺圖像。

Neodymium
釹
元素周期表中原子數為60的元素（符號是Nd），釹是一種銀色的稀有金屬元素，大多用于制造有色玻璃。但有時也用于制造磁體。釹磁鐵比其它材料制造的磁鐵更強力，因此便于用于音頻工業，因為制造商可用其制造更強力的話筒和/或揚聲器驅動。例如，使用釹磁鐵的話筒，和其它不使用釹磁鐵部件的話筒相比，能有6dB（或更多）的輸出量。

Omnidirectional
全方位的
顧名思義，就是所有方向的。在音頻業中，如果話筒能從所有方向都進行拾音就稱為全方位的。如果揚聲器能向所有方向傳輸聲音也被稱為全方位的；這就傾向于是指帶超重低音和低頻驅動的揚聲器。通常，低頻和高頻相比，低頻是偏向于全方位的，而高頻則是方向性較明確的。

Piezo
壓電
壓電性或壓電效果的簡稱。壓電性是發生在有的物質當一端受到壓擠或機械壓力時，另一端釋放出電荷。當對這種物質施加電壓時，也會發生振動現象。石英就是熟知的有壓電性的物質之一，通常被制作成小塊的材料，稱為水晶，用于頻率標準。一個特定大小和形狀的水晶在施加電壓時，是以一個可預知的和穩定的頻率振動。這就使得水晶成為一種制作數字音頻設備部件（如表或鐘）的理想材料。壓電性的元素也可以用于各種變頻器中，如留聲機唱頭、話筒和擴音器。壓電性話筒體積很小，有著較高的輸出，而且成本低；盡管如此，其頻率響應不夠理想，因而對話筒要求嚴格的話無法使用。壓電擴音器通常是以高音喇叭的形式出現，或是較高頻的元件。一般在5kHz和以上范圍時失真較少，但并不廣泛用于聲音加強系統，部分原因是其輸出水平較低。需要用幾十打一般的壓電高音喇叭才能達到和一個中等大小的壓縮驅動相同的輸出量。

Phantom Image
幻相聲像
在多聲道音頻回放系統中，在任何兩個（或多個）擴音器之間產生幻相聲像，產生出現額外的揚聲器的幻相，或者是（更重要的是）增加了聲空的現實性。例如，在簡單的安裝有左/右揚聲器的系統中間，如果系統設計得好以及音頻信號傳輸得好，就可能產生一個合理的幻影中心聲像。

Quarter Space
四分之一場
當一個揚聲器或其它音源設備放置在一個空曠的地方，發出的聲音就會向各個方向傳播（當然，這取決于揚聲器箱體的設計）。當一個音源置于一個固體屏障的對面，例如一面墻，同樣的能量就會被屏障反射回這邊的空間中來，或者是“半場”中。當揚聲器置于兩面墻的結合處時，如房間的角落處，就稱為位于1/4場中。這會比在半場中的揚聲器的音量水平增加3dB（尤其是低音頻率），比在空曠環境下的揚聲器增加6dB。這個現象更多的信息參看WFTD的“Half Space半場”。

Re-Amp
已錄入的前置效果回放
通過放大器（也可能是揚聲器）之類的設備回放已經錄入的前置效果的過程。隨著DAW系統普及性和靈活性的增加，這已經成為流行的吉他錄音技巧。一個錄音師可能會錄入吉他信號干音，抑或甚至直接是吉他的原音，而不經過任何放大器、前置放大器或效果器，之后再通過吉他放大器或其它前置放大器或處理器對原始音軌進行處理。將DAW輸出的吉他原音或干音（或其它音軌）發送到放大器中，再從放大器中傳輸出來，通常使用話筒對揚聲器錄音，再記錄到DAW的其它聲道中，就完成了這個過程。有時，這個過程也可以通過DAW的內置插件來實現。最終制成的音效可能再被轉錄到另一個音軌，或者只是作為現場設備用于混音。這使得藝術家或工程師能最靈活得使用這個音效，作為處理過程的一個步驟。通常吉他音效直到mixdown（混縮）處理后才最終完成。雖然這個技巧是大多用于吉他錄音，但也可用于貝司、鍵盤錄音，甚至有時用于人聲錄音或鼓錄音等，以便獲得特殊的音效。

Slope 
斜率/跨度
在音頻濾波器中，斜率/跨度是指一旦截止頻率經過濾波器，濾波器會以多快速度來減弱頻率。跨度是以多少dB/八度音階來計算。例如，一個高通濾波器的截止頻率是4000Hz，跨度是6dB/八度音階，高于4000Hz的每八度音階（頻率加倍）頻率將6dB遞減。跨度由濾波器的“指令”來決定，或是由包含的極的數量決定。第一個指令或是單極濾波器的跨度為6dB/八度音階。第二個指令，或是兩極濾波器的跨度為12dB/八度音階，依次類推（跨度根據每個指令或極每6dB/八度音階遞增）。在濾波器的設計中，調制正確的跨度是非常重要的。例如，這決定了均衡器如何準確地消減或提升一些頻率而不影響另一些。對于分頻器來說，跨度也很重要，能將超出截止頻率的不需要的頻率傳輸到放大器和驅動（典型的分頻濾波器的跨度是在12-24dB/八度音階的范圍）。有時，有分頻特征的濾波器選擇跨度以便響應能達到特定揚聲器的設置。

Surround Sound
環繞聲
環繞聲是多聲道音頻回放模式，包含了至少三個揚聲器（左、中和右），但更普遍的是有五個或更多。第一張Motion Picture圖片公開顯示了多聲道聲音，是由Disney Fantasia于1941年發表的，但直到20世紀50年代早期，隨著四音軌CinemaScope立體聲寬銀幕電影系統和Todd-AO陶德寬銀幕六音軌模式的出現，多聲道模式才成功運用于商業。隨著電影業對環繞聲技術產生最大的影響，消費者才看到了其應用于商業成功的快速發展。如今，環繞聲回放系統典型地包含有5個揚聲器和一個超重低音，構成了環繞聲5.1系統，就和電影院的音響系統相似。5.1系統采用了前左、前右和中置聲道，兩個環繞聲道（通常位于聽眾的后方或聽眾的左側和右側），以及一個超重低音聲道。杜比數字環繞編碼技術最早能在1995年的Laser Disks中看到，之后隨著近年來的DVD革命而普遍應用。如今，DVD視頻、DVD音頻和各種其它環繞聲模式（包括電纜和VHS家用錄像系統）都走入了普通消費者的家里。

Test Tone
測試音
用于測試目的的預先確定的電平和頻率發送的特定波形的音調，如為了幫助度量，或幫助確定最適宜的揚聲器的擺放位置，測量聲壓電平，并調準音頻系統的增益。理論上，測試音是固定的所想要的純波形的音調。但實踐中，很多測試音都不是完美的波形成的，優質的測試音一般是直接由相對優質的設備（通常是某種類型的振蕩器）所產生的波所得出的音調。

Transondent
明晰
這偶然顯現出來的音質的明晰對于音頻愛好者肯定能留下極深的印象。明晰就是聲音經過時的清晰度，類似于對于光來說的透明度。流行的濾波器和揚聲器的柵網是兩個為了有更好的表現而需要調制明晰的部件。

Virtual Dolby Digital
虛擬杜比數字
杜比實驗室已經為電腦、電腦游戲和視頻游戲開發了三種類型的虛擬環繞聲處理。當執行“虛擬”功能時，就產生了“幻相”揚聲器，作為實際的揚聲器的補充，用于供給接受到的音源。杜比虛擬數字技術是以電腦模式來執行數字杜比。用這種方法，首先一個杜比數字解碼器譯解數字比特流，并且產生一個5.1聲道的信號。然后產生一個“幻相”聲道，提供接受到的并不存在的中置聲道信號，而且兩個環繞聲道經過額外的DSP數字信號處理電路的處理轉化為“虛擬”環繞聲。所以信號的聲道都只由兩個揚聲器提供。當單個聽眾位于左和右揚聲器的中間時，這個系統呈現的效果最好。在應用虛擬杜比數字技術時，有的電腦會通過一個杜比數字解碼器來譯解數字比特流，并用“downmix縮混”功能來將5.1聲道的信號轉化為杜比環繞編碼的立體聲信號。這個兩聲道信號會經過一個兩聲道聲卡，并經過一個外置的或內置的Dolby Surround Pro Logic解碼器處理，以提供四聲道的聲音——左前、中置、右前和環繞聲。如果愿意，可以將中心聲道調制成“幻相”模式，但是左前和右前聲道需要四個揚聲器，以及要兩個環繞揚聲器在兩側或聽眾的后方。

Woofer
低音音箱
使用多驅動揚聲器系統的低頻揚聲器。有時用于極低的頻率就稱為超重低音。低音音箱通常是較大的揚聲器（12"至18"），但這個特定的大小并不是要求的或定義的特征，而是準確再現很大振幅的低頻信號的能力，就要求有大的沖力或偏移（揚聲器里外移動的距離）。在很多揚聲器系統中，多個驅動就用于低音音箱中，是用于產生最低的頻率的部件之一。

Xophonic
Xophonic混響器
20世紀50年代，由無線電工匠為家庭使用制造的人造混響設備。Xophonic混響器基本上都是一個書架大小的擴音器，包含有一個小的揚聲器和一個大約50英尺的管道，管道另一端有一個話筒。這能產生大約50毫秒的延遲，并在混響器內部和原始信號進行混音，然后通過一個單獨的放大器和揚聲器發送到房間中。Xophonic混響器是專門設計的第一款家用信號處理器。它迅速流行起來，直到立體音響音效再現系統的出現才消失。

Zip Cable
集線拉鏈
這個術語用于指低規格、便宜的揚聲器電纜。這種類型的電纜通常也指“燈線”。這類電纜和普通的低功率電線相似。