Bass Management
    低頻管理。具體指的就是將環繞聲或立體聲混音主通道中所有80Hz（根據Dolby標準）以下的低頻信號和LFE（低頻音效輸出）信號全部提取出來，經過混音后再導入超低音喇叭（subwoofer）輸出的處理過程。籠統地講，低頻管理就是一種通過電子分頻器來改變所有通道中低頻內容傳輸路徑的音頻處理技術。通常，這種“低頻管理+超低音喇叭”的處理方式，比較適合于立體聲或環繞聲工作室，尤其是那些喜歡在控制臺上放置小型近場監聽音箱的工作室使用，因為它能夠讓音頻工程師聽出由于室內噪音、呼吸聲等引起的低頻異常現象。另外，即使是價位相對較低、很多普通家庭都可以擁有的Dolby Digital解碼器，也都內置有低頻管理板塊，可以直接將所有通道中的低頻內容全部導入超低音喇叭。這就意味著，采用低頻管理技術的控制室，可以確保他們的混音效果能夠完好的傳送到用戶系統中。

Binaural
    雙耳錄音。一種將話筒放置在塑料仿真人頭的雙耳中，以盡可能真實地模擬出人耳對相位、方向性等信號參數反應效果的錄音方法。通常，采用這種方法，可以捕捉到很多常規話筒拾音技巧所無法企及的信號信息。由于在雙耳錄音過程中，從放置在仿真人頭雙耳內的兩個話筒傳出的聲音信號，在整個傳輸路徑過程中（包括最后傳入聽眾使用的立體聲耳機），始終出于完全分離狀態，因而，這類錄音材料可以真實地傳達出仿真人頭所在位置的空間信息和其周圍360度范圍內的聲場效果。

Bleed
    滲漏。在音頻領域，具體指一種音源的輸出與另一種音源的輸入之間發生的信號滲漏現象。
這種現象可以發生在舞臺上，比如鼓聲或鈸聲信號滲入吉他放大器話筒等，也可以發生在工作室中，比如，歌手的耳機輸出信號進入人聲話筒等等。通常，為避免上述滲漏現象的出現，人們會采取以下措施：使用心型或超心型話筒，對來自其他方向的信號進行有效屏蔽；使用噪音門對話筒靈敏度進行衰減，以防止其捕捉外部噪音；對所用調音臺和周邊設備的增益級進行優化，使其保持在合理的信噪比水平上等等。

Blumlein Microphone
    Blumlein話筒，又叫Blumlein成對話筒。指的是一種將2支可以實現多信號同步（Coincident）的雙指向話筒（又叫“8字型話筒”）以相互呈90度夾角進行擺放的立體聲錄音技巧。由于這種方法最初是由曾經在20世紀30年代擔任英國EMI（百代）唱片公司首席工程師的立體聲音頻錄音先驅Alan Blumlein提出的，因而被稱為Blumlein話筒。由于這種錄音方法最重要的特點就是中心形象感強和室內環境聲好，因而，在實際應用過程中，對室內環境的聲學效果、話筒到音源的距離以及整套音頻系統的絕對極性等都有著很高的要求。

Body Pack
    一種在無線系統中需要演出人員隨身攜帶的小型電子裝置，其作用主要是向遠程接收器發送聲音信號。當然，在個人無線監聽系統中，它也可以用來接收遠程信號。這種裝置的結構通常都非常簡單，主要由一些專門用來對信號進行發射、接收或放大的電子組件和一節電池組成。現在市場上，已經有部分無線系統開始將這種裝置的內部組件直接內置在話筒或可以直接插入吉他或其他樂器的小插頭中，從而省卻了演出人員需要隨身攜帶的麻煩。

Boom Operator
    吊桿話筒收音員。錄音團隊中專門負責移動和操作吊桿話筒，以便對聲音信號進行同步捕捉的人員。通常在攝像或電影拍攝過程中使用較多。由于他們既要使用吊桿話筒對特定畫面中的音頻信號進行精確捕捉，又要確保吊桿話筒不會出現在視頻畫面中，因而，對人員的身體素質和審美能力要求都比較高。

Boundary Microphone
    界面式話筒，又叫壓力區話筒（Pressure Zone Microphone），是一種專門用來通過偵測聲學空間邊界線上聲壓電平變化情況，來減少直接聲音信號和反射聲音信號之間相互干擾的話筒。這種話筒的振膜艙，通常都是附著在一片又大又平滑的表面上的，其目的主要是為了形成一種半球形的拾音模式。另外，該附著表面的面積還是專門根據所要捕捉聲音信號的波長而設計的，因為如果面積過小，就會由于無法捕捉到低頻內容，而出現高頻提升現象。

Brownian Movement/Motion
    布朗運動。指的是英國植物學家Robert Brown在1827年發現的液體（如水）分子或空氣分子由于相互碰撞而出現的快速、無規則運動現象。這在音頻領域，通常主要用來解釋話筒自身噪音的形成，即分子運動撞擊振膜所致。

Capsule
    振膜艙。話筒的核心部分，專門用來將聲學能量轉換為電能，通常主要由防震裝置、聲學隔音裝置、防護罩、電子電路以及換能器組成。

Cardioid
    心型指向。話筒拾音模式的一種，以形狀酷似“心”型而得名。其特點是，話筒對來自正前方的聲音信號靈敏度最高，兩側次之（在側面90度方向上，靈敏度要比正前方比降低6 dB），后方最差。由于這種指向的話筒，對來自后方的聲音信號具有良好的屏蔽作用，因而比較適用于工作室或現場演出等需要避開環境噪音和回饋噪音的場合使用。但是，和所有非全指向話筒一樣，心型話筒也會產生較強的臨近效應。這一點，在錄音時，需要給予特別注意。

Claw/Drum Claw
    鼓爪。實際上就是可以直接夾在鼓組或康茄鼓、蒂姆巴爾鼓等其他打擊樂器上面的話筒架而已。除了固定方便之外，其好處主要有兩點：第一，可以防止鼓錘打到話筒；第二，可以避免攜帶很多話筒站立支架，這在方便巡回演出的同時，還有助于保持舞臺臺面的整潔。

Coincident
    多信號同步。這是一個經常和立體聲錄音話筒對兒聯系在一起的音頻概念。它的意思是，用于立體聲錄音的2支話筒振膜艙之間的距離應當盡可能的縮短，以避免在最終錄音中出現嚴重的相位不同步問題。為達到這一目的，通常主要有兩種做法：第一種，將2支指向性話筒（比如心型話筒）以90度的夾角堆疊放置；第二種，叫做“MS（中－側）”錄音法，就是將一支雙指向話筒（又叫“8字型話筒”）和一支心型話筒并排緊挨著放置，然后通過將來自這兩支話筒的聲音信號進行不同比例的混合，來改變立體聲聲場的聽覺寬度的做法。

Coloration
    著色。一種在音頻領域專門用來評價音色失真或出現異常的主觀性詞匯。通常我們說，某件音頻設備帶有一定的著色度，實際上指的就是，這件設備的音色不是特別純正，或是有點異常。一般來說，聲音的著色主要是由于所經過的設備引起的，多經過一件設備就會多一層著色。比如，不同的話筒會對同一聲音產生不同的著色，這就是為什么我們在購買話筒時，會著重考慮話筒的類型和著色程度。同樣道理，音頻鏈條上的其他設備，也會對聲音產生不同程度的著色。而正是由于這些不同設備所提供的不同著色，才形成了各種五彩繽紛的聲音調色板，從而為我們進行音頻創作和音頻制作提供了廣闊的發揮空間。

Compression Driver 
    聲音壓縮驅動單元。一種由貝爾實驗室在20世紀30年代初期研制成功的、專門用于小口徑喇叭的特殊類型動態揚聲器。其作用和聲學變壓器差不多，都是專門用來在喇叭“喉嚨”部位將高聲壓電平信號轉換成低聲壓電平信號，然后再通過喇叭“嘴”傳播到空氣中的。其工作原理和動圈話筒差不多，只是信號傳輸方向剛好相反。它主要是利用音圈所附著的振膜表面，通過一個微微張開的狹小縫隙（即通常所說的喇叭“喉嚨）”來向外傳播聲音的。而我們所說的“壓縮”，實際上就發生這個在“喉嚨”部位。
現實中，要制作出高品質的聲音壓縮驅動單元，還需要在設計上進行很多復雜的變形才可以。這里我們就不再詳細介紹了。

Condenser Microphone
    電容話筒。當前最古老的話筒類型之一，最早可追溯到上個世紀初期。其構造非常簡單，幾乎不存在任何運動組件，只需將一片導電性能極好的金屬薄膜（通常稱為“振膜”）緊繃著張貼在一塊金屬片（通常叫做“后背板”）上即可。但是，其工作原理卻非常復雜。首先是振膜與后背板之間要在外部電源的作用下產生電荷，從而形成一個電容器。這里所用的外部電源，通常是幻象電源，不過現在也有很多電容話筒開始采用專門配備的電源器了。其次，當外部信號的聲壓作用于振膜時，振膜要能夠根據波形的變化而發生相應震動。再次，振膜的震動要能夠引起上述電容器中電量的改變，從而帶動輸出電壓也發生相應變化。最后，電壓的變化要能夠轉換成聲音信號從話筒輸出。盡管當前電容話筒的種類很多，但是其工作原理卻是相同的。

Conductor
    導體。與電阻器相對，是專門用來傳導電流而不是阻礙電流傳輸的。盡管所有的導體都對電流的傳輸存在一定的阻抗，但是，這種阻抗作用相對而言是非常小的。在電子學里，導體是專門用來將電流從一個路徑導入另一個路徑，以起到保護其他設備的作用，比如避雷針，或是以最有效的方式對信號進行傳輸等。在配線領域，導體則是專門用來攜帶有效信號的，比如工作室線路中的音頻信號和家庭線路中的電流“信號”等等。從這個意義上講，接地線纜和屏蔽線纜就不應當算是導體，因為它們并不是專門用來攜帶和傳輸信號，而是用來起保護作用和抗干擾作用的。這就是為什么包含有3種電路的標準話筒連接線通常會被認為只有兩條導線的原因。不過，這種區別在非平衡連接線中不太明顯，因為在這種電路中，屏蔽連接線是可以當作導線使用的。

Contact Mic
    貼身話筒。一種專門用來附著在發聲體表面，通過感受發聲體所產生的機械震動來獲取音頻信號的話筒。有時也被稱為是“傳感話筒（transducer mic）”。它與傳統話筒最大的區別就在于，后者主要是通過感受聲壓變化所引起的空氣震動來獲取音頻信號的。盡管人們有時會因為它和壓力區話筒一樣，都需要附著在物體表面使用而將它們混淆，但事實上它們是完全不同的，因為壓力區話筒從根本上講，還是屬于傳統的需要從空氣震動中獲取音頻信號的話筒。